编剧仍是弱势群体 原创者的地位甚至越来越糟
对于年轻观众而言，编剧王兴东的电影作品显得有些遥远，无论是《蒋筑英》《离开雷锋的日子》，还是电影《孔繁森》等，作为上个世纪90年代的影像，这些题材都很“主旋律”。
对于年轻观众而言，编剧王兴东的电影作品显得有些遥远，无论是《蒋筑英》《离开雷锋的日子》，还是电影《孔繁森》等，作为上个世纪90年代的影像，这些题材都很“主旋律”。
要说他最近一点的院线大作，恐怕就是2009年由成龙、唐国强、张国立等数十位主演的《建国大业》和2011年的《辛亥革命》了。可就是这两部被当下观众广为知晓的“主旋律商业片”，也让作为编剧的王兴东颇为不满。“你们看了我的剧本就知道，拍出来的电影很多地方被瞎改了。我提了多少抗议，他们不听。”王兴东激动地对每经影视记者说到。
好作品源于生活真经
每经影视：您是怎么做创作的？对比现在如何？
王兴东：我在长影(长春电影制片厂)呆了21年，长影的一些老编剧们把生活看成创作的源泉。你要想创作，你要到源泉中去，这个是最重要的。我25岁开始跟老编剧学习深入生活。我第一堂课是到大庆油田深入生活，呆了4个月，从钻井、采油、平台、化肥厂体验生活，对大庆了如指掌后，才开始写油田的生活。
我们过去出一个作品都得几年时间，而我们现在的影视剧是怎么做出来的？很多都是急功近利、跟风复制、机械克隆，为了快速出东西，闭门造车、拿个所谓的IP瞎改。所以制作出来的影视作品经常都是没有真情实感的，让观众看了觉得是在无病呻吟。而且大家抄来抄去，同质化现象严重。
40年的剧作生涯已经证明，生活是本经，一念就灵。谁脱离了这个真经，谁就走向了邪门歪道，肯定做不出精品。
每经影视：咱们现在的影视剧的确有跟风、同质化的情况，比起好莱坞，原创能力还差太多。您觉得原因何在？
王兴东：根源在于我们对原创的重视和保护还不够。
现在抄袭、剽窃的“违法成本”太低了，就像你辛辛苦苦养一个孩子被狼叼走了，养第二个又被叼走了，你就不想养了。
而且原创编剧作者在影视剧中的权益得不到保障。著作权法规定，原作者有保留作品完整权的权益啊。但现在的情况是，谁都可以改你的剧本，导演改、演员改、投资人改，明星还带着枪手去改，本来是女三号结果最后把自己改成女一号了。
每经影视：对原创保护还不够的后果是什么？
王兴东：文化产业是“内容为王”，“创意制胜”。原创是核心竞争力。一个好的创意或者是一个好的原创故事是可以做成一个大的经济贸易的。哈利·波特、迪士尼就足以说明这个问题。
不重视原创，直接后果就是中国电影总上不去，是“电影大国”而谈不上“电影强国”。实际上就是“源竭流断”，源头枯竭了流就断了，根不行了果就萎缩了。没有原创和原创保护，我们的文化产业腾飞又从何说起？
好人物是作品的灵魂
每经影视：您作为全国政协委员，一直呼吁对原创的重视和保护。那咱们的原创版权保护走过这么多年，情况有所改善吗？
王兴东：仍非常不理想。甚至可以说是越来越不理想。
比如，我担任编剧的电影《建国大业》《辛亥革命》，出来的情况我都不满意，有些地方为了让饰演该角色的明星多一点戏份，就被改得面目全非甚至歪曲了史实。我一直在抗议，但都没有用。
咱们现在是重导演、宠明星，轻编剧。像我这样40多年的老编剧，都受到这样的待遇，那中国原创编剧群体的生存境况可想而知。
美国在电影上有各种各样的法律，一份电影合同要签几十页，但反观我们几页就解决了。所以，我们必须要建立法律制度来保护原创，必须维护法律所赋予原创作者的一切权益。要“依法治电影”。
此外，行业也要建立起行规，创作者要有自律的规矩。我创新，我突破了，我拥有我的知识产权，你保护了我的知识产权，我才更加愿意进行原创。
每经影视：优质的原创故事，是影视剧出好作品的核心，这似乎是放之四海皆准的道理。
王兴东：对，是剧作的问题，而我们创造的一切故事，其核心和灵魂又是为了创造人物。但是在我们现在的作品中，忙于在特技上、场景上下很多工夫，写一些妖魔鬼怪、千奇百怪、谈情说爱的都有，但就是没有好的人物形象。
美国大片写谈情说爱，写出了一部《克莱默夫妇》，多好的人物啊。人家同样也写战争题材，能写出《巴顿将军》，《拯救大兵瑞恩》。你再看看《这里的黎明静悄悄》写的五个女兵加一个准尉，写得多棒啊。
我们“出不了人物”的原因还在于作者缺乏对人物的雕刻能力和文学功力。而这个是要费心写的，创造人物是最难的。
好剧本终有出头之日
每经影视：说说您心目中的好作品、好编剧吧？
王兴东：不知道你有没有看过电影《国王的演讲》。它的编剧大卫·赛德勒，在6岁的时候正好赶上英国国王乔治六世发表演说，号召英国人民奋起抵抗纳粹。他妈妈说，孩子你和国王得的是一样的口吃。你看国王多厉害，孩子你要向他学习。
后来，赛德勒成为好莱坞的一名“三流编剧”。岁月逝去，他心存不甘，想打造一部有力度的精品，这时他想起了国王克服口吃的故事。
为此，他找到了训练和矫正国王口吃的治疗师后代，竟然看到保留完整的当时乔治六世训练的笔记，真是天公作美。他写信给乔治六世的遗孀伊莉莎白王太后，可王太后说：“非常感谢你，但请不要在我活着的时候写这些事。”
于是，这一等就是28年，在此期间大卫·赛德勒自己得了胃癌，是放弃还坚持？在这段漫长的等待岁月，他认真琢磨剧本，一遍遍地修改打磨，折腾了五十多稿。
在赛德勒74岁那年，他因《国王的演讲》而捧起了奥斯卡最佳原创剧本的奖杯。一个剧作家的执着追求就是他无往不胜的精神支柱，他深谙好故事比人的生命更久长，比任何金钱更有价值。所以他历时多年，倾注真诚，应验了那句话，好剧本终有出头之日。
王兴东：国家一级编剧、全国政协委员、中国电影文学学会会长。
他说：我们现在的作品中，忙于在特技上、场景上下很多工夫，写一些妖魔鬼怪、千奇百怪、谈情说爱的都有，但就是没有好的人物形象。
症候：中国电影原创能力的缺位和对原创者权益保护的不足