方昆：关注现实以情感人

2018-02-01 11:54 点击：

艺术的伟大，在于她能召唤人们内心的情感。方昆的油画作品以扎实的绘画基本功为依托，以个人情感体验为起点，着眼于生活中的小场景、小人物，注重反映日常人物的内在精神。米勒曾说：“给艺术的真正力量是融会于伟大情感之中的平凡。”方昆的作品远离虚饰与浮夸，用朴素的画风去描绘日常生活，致力于情景相融、意境相偕、形色交合、动静节律的艺术境界。

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空巢 180x150cm 2013-2014年

《空巢》描绘的是村里老妪修剪指甲的一幕，看似平淡无奇，却意味深远。日暮之后，吃过晚饭的老妪，独自一人坐在农舍门前，就着傍晚最后的天光，修一修自己的指甲。她的头发梳理的有条不紊，衣物也干净整洁，分明生活在安逸的小康时代。远景的别墅洋楼也象征着这个时代的富足。可是，在她的心头，这些也许并不是最要紧的——儿女们都在遥远的城市打工，哪天，他们能从城市生活的忙忙碌碌中抽出点时间打个电话回家？物质的生活一天比一天优越，然而老妪仍然舍不得丢弃伴随自己多年的竹椅。老人信赖自己的椅子，就像她同样信赖自己那身过时的衣着。她坐在它上面，稳稳妥妥的。可是，画面右下角那一只残破而悬离的椅子脚，打破了平衡，好像在隐喻一种缺失。是情感与关怀的缺失吗？——老人低着头专注于修指甲，好像并没有在意这种缺失。她老眼昏花，任凭这时光从剪指甲的双手边溜走，迎接着那终将到来的夜……

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缝衣女 49x56cm 2009年

油画《缝衣女》、《小院的晨》都取材于作者生活的片段。

《缝衣女》在描述缝衣女形象及其场景时，没有任何的修饰。这是一个每天外出讨生活，在住宅小区的路边摆摊，皮肤黝黑的中年形象。倚靠在暗处的广告招牌上的字迹隐约可见。画面运用了维米尔式的柔和的光，简约的色彩——棕褐色、灰绿色和白色，画中的每个形象，包括人物、缝纫机、衣料、泡沫箱子等都具有一定的肖像画的特征，这种肃然可信的写实手法，没有多余的政治说教，只是对身处下层的市民的生存状态的一种呈现，不作道义上的评价，却留给观者一种并非平淡而又无法言表的震撼。

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小院的晨 50x50cm 2009年

《小院的晨》，作者成功抓取了小院里平淡而又诗意的画面。墙头的盆罐里的花儿悄无声息地绽放，洗衣盆和衣物的色彩艳丽饱和，洗衣妇的形象如米勒画中的农夫那样质朴，倒影水中在摇弋。作为一名现实主义画家，方昆远离灯红酒绿时尚场所，而去表现普通人的日常生活境遇，反映了他的人生立场和的思考。

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茫茫的洞里萨 80x50cm 2012年

方昆的作品关注现实但又不局限于周边环境。他的作品往往以小见大，着力于反映人性的光辉和普世价值。《茫茫的洞里萨》表现的是柬埔寨贫民窟孩子们的生活。他们生活在茫茫的洞里萨湖上，从小就划船外出，以乞讨或兜售小商品谋生。作者去柬埔寨考察期间被这群苦难的孩子深深的感动，画面中的孩子们表情茫然，他们驾着船儿，从何处来、又去往何处？画面的虚实处理不仅突出了主题，更是让人产生无尽的思考。

艺无止境，希望方昆能在客观地表现现实生活的基础上，进一步锤炼和纯化自己的艺术语言，更为有力地传递对普通人群的人文关怀，让现实主义精神在这个时代继续大放光芒。

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