这个男人，只用一个面，永远猜不透
人物·刘晓邑|这个男人，只用一个面，永远猜不透
2017-09-04 20:59 来源:有染 舞蹈 /导演
原标题：人物·刘晓邑|这个男人，只用一个面，永远猜不透
已经不是第一次聊刘晓邑了，倒不是因为私交，更多是我到现在还没看透他
——大雨
实践者：从舞者到戏剧圈
第一次见到刘晓邑，是在上海，当时他带着导演作品《小兵张嘎幻想曲》来演出。
当然，我和这个作品最早“相遇”是在“2016年的爱丁堡艺穗节”上，只是当时我对导演还是陌生的。
《小兵张嘎幻想曲》在爱丁堡皇家一英里路演，photo from 周丹
从小学习舞蹈的刘晓邑，在就读北京舞蹈学院之前就对舞台演出熟门熟路了，不仅作为演出者，同时也为一些演出编排舞蹈。但是，真正意义上从事大型项目的编舞工作，还是行将毕业之际，与戏剧导演田沁鑫的几次合作。
也是那个时候开始，刘晓邑的名字渐渐地从舞蹈演员成了戏剧演员，从编舞成了导演。尝到一点“甜头”的他，带着几个兄弟一起，开始创作新的作品，既是导演，又是编舞，还是演员。
初出茅庐的他和他的兄弟，当时在北京郊区，租下了排练厅，每天不断地排练，不断地调整想法。
新作品《零零零》花絮照，
上至下依次为：窦筱、金曾、小雄
其中，金曾、小雄亦是当年《怪物》的演员
photo by 佩潼
那一年参加“北京青年戏剧节”的作品《怪物》，是个肢体剧，也是刘晓邑独立作品的首秀。你想知道这个作品有多“怪”吗？可惜看不到了，还没有演满所有的排期，该作品就因为内容“过火”而被停演。
刘晓邑真的“火”了，是生气的那种火，这股“火”到今天回过头看，他心里依然忿忿不平，这种感觉有种父亲，呵护自己孩子一样，是奋不顾身的，是一种骨子里的“韧劲”。
历练者：从演员到导演
刘晓邑不止一次地和身边的人说：
他不是特别想做导演，想上台演出，要做演员。
大概在排练厅摸爬滚打过来的人，都有这样的想法，都会对舞台有着放不下的迷恋。即便很多时候，我们常常把“演而优，则导”这样的话，作为夸赞之词，挂在嘴边。
第一次见到舞台上的刘晓邑，是看《战马》演出，那时候，我已经对他导演和编舞的作品相当熟悉。从《战马》刚建组的时候，刘晓邑就作为木偶演员加入其中，并且远赴英国学习木偶控制和表演的技巧，前后长达半年之久。
作为《战马》演员的刘晓邑
在舞台上，我看到的是操作“马首”的演员刘晓邑，而舞台下，他和我最多的，除了他在国外学习不同流派的表演技巧之外，就是关于团队管理和专业制作方面的细节。
这些细节，我相信，是他在短短数年内，建立自己的表演团队，走南闯北，甚至迈出国门演出的核心。
与《鹅鹅鹅》英方导演工作照
刘晓邑于英国期间
说到“细节”，是理念上，也是技术上的，同时，我更想说，不仅是舞台上的，也是演出外的。他用自己的表演和创作的作品，在舞台上呈现自己的想法，而他也从来不会以落幕作为演出“结束”的信号，因为他试图更细腻地和观众沟通。
就拿《小兵张嘎狂想曲》来说，这部木偶戏的主要观众还是十岁上下的小朋友们，每每演出结束，孩子们都会有花样百出的问题，来“刁难”刘晓邑。比如“稻草人为什么会飞？”、“我也要做个稻草人！”、“嘎子最后死了吗？”等等。
在解答这些问题的时候，刘晓邑也活像个孩子，在一次次语言回答的同时，更会亲手做起示范来。久而久之，围绕《小兵张嘎狂想曲》等作品，刘晓邑索性做起了工作坊，把木偶相关的内容，把孩童相联的趣味，在剧场之外，传递给更多的人。
刘晓邑和孩子做演示及工作坊
思考者：从台上到台下
刘晓邑很多时候不同意“木偶是给孩子看”的观点，特别是，大环境里，会把“孩子”和“幼稚”等同起来。
“我觉得孩子是质朴的，就是不会撒谎！这不是幼稚，这是我们要学习的！”刘晓邑说。
刘晓邑在上月为孩子们导演的作品《噢，sea耶》
他的作品集中在“肢体”和“木偶”两个大的舞台艺术门类，和他一直想追求的“质朴”，不无关系。
舞蹈出身的他，和我们一般熟悉的话剧演员有很大不同，他更擅长用身体表达情绪，处理人物关系。
虽然说，用“身体”而不是“语言”，大多数时候的抽象的，但是在刘晓邑眼里，是最直接的。这样的方式，可以直接地跟观众沟通，不需要用“词汇”来转译，可以直接地引起喜怒哀乐的情绪；这样的方式，不论年龄，和文化背景，都能抓住表演者想传递的核心内容。
我又提问：他现在做的事情，算不算是跨界呢？把舞蹈的、肢体的、木偶的都放在一起演。
刘晓邑似乎不是很在意“跨界”这个帽子。如果说，舞者是他最初作为学习者的身份，那么，他的思维里，自己一直在学习，肢体的也好、木偶的也罢，都不是结果，而是为了丰富他作为演员的一个要素。
“这就是质朴！像孩子一样的好奇心，什么都学，这样下一个作品才更好！”这是他的答案。
新作品《零零零》大片照，photo by 解飞
关于刘晓邑新作品《零零零》
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